Podcast # 482: Kraften ved håndværk

{h1}


I det 21. århundrede sker det meste af vores skriftlige kommunikation ved at skrive på en computer eller trykke på digitale knapper på en smartphone-skærm. Men min gæst i dag argumenterer for, at vi kan øge vores følelse af menneskehed og vores forbindelse til den fysiske verden og til andre mennesker ved at genopdage den mistede kunst at lægge en rigtig pen på ægte papir.

Hans navn er Michael Sull. Han er mestermand, håndværksinstruktør og forfatter til flere håndværksbøger. I dag på podcasten taler jeg med Michael om, hvad der kræves for at blive mestermand, og hvad der præcist gør en mesterpenmand for at leve. Michael tager os derefter med på en rundtur i historien om kursiv håndskrift, herunder indsigt i, hvordan kultur har påvirket håndskriftsstilarter gennem tiderne, og hvorfor håndværk er faldet i den moderne tid. Michael argumenterer derefter for, hvorfor folk skal begynde at skrive i kursiv igen, hvordan man kommer i gang med at forbedre din håndskrift, og hvorfor der ikke er noget som at få en håndskrevet note i posten.


Vis højdepunkter

  • Hvordan bliver en Master Penman en Master Penman?
  • Hvad gør Michael faktisk gør som mester Penman? Hvad indebærer arbejdet?
  • Hvordan Michael blev så interesseret i håndskrift
  • Er efterspørgslen efter håndbogstaver steget i de seneste år?
  • Hvornår begyndte håndskrift at tage sine smarte blomstrer? Var det nogensinde mere grundlæggende?
  • Hvordan forskellige håndskriftsstile adskiller sig
  • Hvordan forskellige kulturelle stemninger og bevægelser påvirkede, hvordan folk skrev
  • Hvorfor en mands underskrift tidligere var af stor betydning
  • Effektivitet i håndskrift, eller hvad Michael kalder 'infoskrivning'
  • Hvorfor du skal være stolt af dit håndværksskab
  • Fordelene ved at skrive ting i hånden
  • Vigtigheden af, at børn lærer håndskrift
  • Øvelser for at forbedre dit mandskab

Ressourcer / mennesker / artikler nævnt i podcast

Bogomslag af

Forbind dig med Michael

Michaels websted


Michael på Instagram



Michael på Facebook


Lyt til Podcast! (Og glem ikke at give os en anmeldelse!)

Tilgængelig på iTunes.

Google Podcasts.


Tilgængelig syning.

Soundcloud-logo.


Pocketcasts.

Spotify.


Lyt til episoden på en separat side.

Download denne episode.

Abonner på podcasten i den medieafspiller, du vælger.

Optaget den ClearCast.io

Podcast-sponsorer

Det anstrengende liv. En platform designet til at tage dine intentioner og gøre dem til virkelighed. Der er 50 fortjenstmærker at optjene, ugentlige udfordringer og daglige indtjekninger, der giver ansvarlighed, når du bliver en handlingsmand. Den næste tilmelding er i marts. Tilmeld dig på strenuouslife.co.

Hårklub. Ledende inden for samlede hårløsninger med en omfattende pakke med muligheder for hårgendannelse. Gå til hairclub.com/manly til en gratis håranalyse og et gratis hårplejesæt.

Capterra. Den førende gratis online ressource til at finde software til små virksomheder. Med over 700 specifikke kategorier af software finder du garanteret, hvad der passer til din virksomhed. Gå til capterra.com/manly at prøve det gratis.

Klik her for at se en komplet liste over vores podcast-sponsorer.

Læs udskriften

Brett McKay: Velkommen til en anden udgave af Art of Manliness Podcast. I det 21. århundrede sker det meste af vores skriftlige kommunikation ved at skrive på en computer eller trykke på digitale knapper på en smart telefonskærm. Men min gæst i dag argumenterer for, at vi kan øge vores følelse af menneskehed og vores forbindelse til den fysiske verden og til andre mennesker ved at genopdage den mistede kunst at lægge en rigtig pen på ægte papir. Han hedder Michael Sull, han er mesterinstruktørinstruktør og forfatter til adskillige håndværksbøger. I dag på podcasten taler jeg med Mike om, hvad der kræves for at blive mesterpenmand, og hvad der præcist gør en mesterpenmand for at leve. Michael tager os derefter med på en rundtur i historien om kursiv håndskrift, herunder indsigt i, hvordan kultur har påvirket håndskriftsstil gennem tiderne, og hvordan håndværk er faldet i den moderne tid.

Michael argumenterer derefter for, hvorfor folk skal begynde at skrive i kursiv igen, hvordan man kommer i gang med at forbedre din håndskrift, og hvorfor der ikke er noget som at få en håndskrevet note i posten. Efter showet er over tjek vores shownotater på aom.is/penmanship.

Okay, Michael Sull, velkommen til showet.

Michael Sull: Nå tak.

Brett McKay: Så du er en mester penman, og indtil for et par år siden vidste jeg ikke, at titlen mester penman eksisterede. Så spørgsmålet er, hvordan bliver en mester penman en mester penman?

Michael Sull: Nå, for hundrede år siden var der mange skoler, vi ville kalde dem fagskoler i dag, der fokuserede på håndskrift til professionel brug. I dagene før skrivemaskiner skulle alt gøres i hånden, og derfor havde de erhvervsuddannelseskollegier til at undervise voksne om alle de forskellige håndskriftfærdigheder til detaljerede certifikater, pryddokumenter og såvel som forretningsskrivning, hvis du arbejdede i en bank og sådan måtte du skrive alt. Forsikringspolicer blev skrevet i hånden og så videre. Når en person dimitterede fra disse skoler, som normalt er mellem 12 og 24 måneders varighed, så læseplanen gik, var du nødt til at lave dit eget dokument, dit eget certifikat, dit kandidateksamen. Og baseret på hvor godt du klarede det, du enten ... hvis det bare var acceptabelt, ville vi i dag betragte det som en C-klasse. Du har en grøn forsegling på dit certifikat. Hvis det var det, vi i dag ville kalde en B-klasse, fik du en rød segl. Og hvis det var A-klasse, ville du få en guldforsegling. Og de mennesker, der tjente guldforseglingen, blev normalt betragtet som mestre.

Og da de forlod uddannelsesområdet, og de gik ind i deres erhverv, og deres arbejde blev mere kendt, begyndte de at blive på en måde en slags legendarisk. Og de underviste enten på, eller de sendte deres arbejde til tidsskrifterne for dagens store håndværksinstitutioner. Så det var en hæderlig grad af grad, kan du sige, at alle betragtede disse mænd og kvinder på det bestemte niveau. Nå er forsøgspersonen næsten forsvundet, efter skrivemaskinen virkelig blev en formidabel redskab i erhvervslivet. Og det var, min lærer plejede at fortælle mig, at det var i midten af ​​1920'erne. Det var opfundet mange år før og blev stadig brugt tidligere i århundredet, men det blev virkelig en fremtrædende figur grundlæggende på grund af første verdenskrig og de økonomiske og forretningsmæssige bestræbelser, der var relateret til denne begivenhed. Min lærer plejede at sige, at håndværksyrket gik ned på toilettet i '28 på grund af skrivemaskinen.

Så år gik, og ingen hørte mere om mester penman mere. Og til sidst bragte jeg den slags tilbage i den forstand, at der er en læseplan, som vi har nu, hvor en person skal demonstrere visse færdigheder i denne håndværksarena, og hvis de på en måde bringer deres færdigheder op til niveauet for gamle mestre, kan de blive certificeret som mester penman.

Brett McKay: Så du oprettede en organisation, der styrer certificeringsprocessen?

Michael Sull: Nå, jeg oprettede et program inden for en organisation. Organisationen hed, det hedder IAMPEH. Det er International Association of Master Penman and Engrossers and Handwriting. Og jeg blev ærligt talt træt af, at folk sagde mange ting om den gamle penmand, men ikke virkelig promoverede den til at eksistere, så folk stadig kunne trænes og inspirere studerende. Programmet varede i 15 år, jeg var direktør for det. Og gennem den tid certificerede vi, at jeg tror, ​​at 12 eller 13 personer er mesterpenne. Programmet er gennemgået en revision nu, og det gennemgår stadig en revision, men der er stadig nogle mennesker, der gennemgår et master penman-program på et anlæg kaldet Ink Academy i Californien, og det er muligt, at nogle af mestrene selv kan vejlede studerende gennem deres eget program til at blive en mester penman.

Brett McKay: Så hvordan kom du ind i dette? Var dette? Ved du, denne idé om at være lidenskabelig med håndskrift og håndværk, var det noget, du havde som ung person? Eller var dette noget, en interesse, der udviklede sig som voksen, og du besluttede at gøre det til en karriere?

Michael Sull: Nå, min mor var en meget dygtig sekretær i mange år. Hun blev født i teenagere, og som mange kvinder på det tidspunkt blev hun uddannet i håndskrift. Hun blev sekretær og havde meget smuk håndskrift og stenografi og sådan, og gennem vores liv som børn undrede vi os altid over hendes håndskrift til julekort, lykønskningskort, brevene, som hun sendte til os alle, da vi var i skole eller i spejderlejr, den slags ting. Senere, efter at jeg gik gennem college og min periode i Navy, ville jeg bare hente en hobby, og jeg troede, det ville være dejligt at skrive som mor. Men der var ingen bøger om håndskrift, der var tilgængelige i lokale virksomheder eller boghandlere.

Sagen er, at håndskrift er sådan en fodgængeraktivitet, at ingen virkelig tænkte på bare at skrive en bog om, hvordan man skriver kursiv håndskrift. Det er som om der ikke er nogen bog om, hvordan man børster tænder. Det er bare noget, vi alle gør. Men i den tid, som var i midten af ​​1970'erne, blev kalligrafi meget populær. Og så kom jeg ind på det, og jeg elskede det virkelig. Det var noget, der spiste for mig. Jeg elskede bare at skrive sådan. Det var det tætteste jeg kunne gøre for at skrive på en smuk måde som min mor. I løbet af denne periode grundlagde jeg en kalligrafigilde i Virginia Beach, og derigennem mødte jeg to ældre herrer, der var mestervennlige. Den ene var en mester i at fange. På det tidspunkt, hvor jeg startede alt dette, var jeg 30 år gammel. Og denne lærer var 66 år gammel. Han lærte mig, hvordan man laver de gamle certifikater, de meget smukke rullede certifikater. Men den mest fantastiske person, jeg mødte, var en mand ved navn Paul O'Hara.

Han var en af ​​de sidste levende mestre fra den gyldne tidsalder for mandskab. Han opnåede sit mastercertifikat i 1908 på Zanarian College of Penmanship, som var som Harvard University of Penmanship-skolerne i den periode i vores lands historie. Det var i Columbus, Ohio. Og han lærte mig alt, hvad jeg kender til håndværk. Og det var interessant, han var en fysisk fitness-entusiast hele sit liv, i 1913 skrev han en artikel om fysisk kultur for pennemænd, der viste ham i en t-shirt med alle hans muskler og fortalte alle, hvordan man skal være lim at være penman. Da jeg mødte ham, var han 90 år gammel, og han var stadig i god form og var stadig meget god til håndværkskunsten, og han tog mig, og ingen havde talt med ham om håndværk på det tidspunkt i 50 år. Så jeg var meget heldig og heldig. Og de inspirerede mig, begge disse lærere til bare at arbejde så hårdt som muligt for at gøre det bedste, jeg kunne, for at blive penmand, mester penman som dem.

Brett McKay: Så vi kommer ind i den stil, du har lært af dem, og hvorfor den slags fortsatte lidt med ørkenen. Men før det, som mester penman, som du sagde, skrivemaskinen dræbte penmanship. Den computer, jeg er sikker på, har lige skovlet snavs på gravhånden. Ligesom hvad, i en verden, der er blevet, ved du, vi skriver bare eller tapper på ting på smartphones for at kommunikere, ligesom hvad laver du som mesterpenman?

Michael Sull: Nå, de af os, der er og stort set alle kalligrafer og pennere, der udfører meget af denne type arbejde eller tjener vores penge på det, udfører en række forskellige kommissioner. Vi udfylder stadig mange certifikater og eksamensbeviser og dokumenter. Den største sektor af den type færdigheder, vi bruger, er til bryllupsbranchen, ved at lave ting som invitationskonstruktioner, adressere tusinder og tusinder af konvolutter og stedskort, escortkort, lave ægteskabsbeviser. Der er nogle af os, der stadigvæk arbejder for grafiske designstudier, der har brug for håndbogstaver til forskellige klientjob. Det er ikke, det meste af tiden er det ikke hele en annonces tekst, men bare overskriften på det eller et bestemt ord, der måske mærker navnet på branchen, der bestilte dette.

Vi designer selvfølgelig også logoer, det gør vi stadig. Jeg designer mange monogrammer, og der er andre, der også gør det. Så det er den slags arbejde, som de fleste af os udfører. Vi gør også noget arbejde for stationære udviklere.

Brett McKay: Har du bemærket, at efterspørgslen efter din dygtighed er steget i de sidste par årtier?

Michael Sull: Nå, det er interessant. Da computeren kom op, var der et stort fald i mængden af ​​arbejde, som vi alle pludselig fandt ud af, at vi ikke længere var så populære for vores færdigheder. Men der gik omkring 10 eller 15 år, og pludselig var der en genopblussen af ​​interesse for håndbogstaverede invitationer, i håndbogstaver og lignende, fordi folk begynder at værdsætte den håndgenererede evne til anerkendelse. Det er en slags anerkendelsesindustri. De fleste af os, der udfører denne slags arbejde professionelt, synes jeg er meget, meget heldige, for hvad vi virkelig gør er at anerkende menneskelig præstation. Uanset om det er at mindes om mennesker, der er gået videre, tillykke folk, der har opnået visse niveauer af dygtighed i deres erhverv, måske i deres kirke. Men alt, hvad der indebærer at anerkende mennesker eller deres præstationer, så i hånden hjælper vi stadig folk med at genkende den menneskelige følelse af præstation. Og for mig er det meget specielt. Nu er vi meget heldige, og det er også ironisk.

Fordi den store helt har været sociale medier. Alle os, der selvfølgelig udfører dette arbejde, er spredt over hele verden, ikke kun her i USA. Og nu er det absolut ubesværet for nogen i Kansas, som hvor jeg bor, for vores arbejde at blive set på Island eller i Australien. Over hele verden. Og der er en iboende skønhed i håndgenereret bogstaver, som du ikke finder i digitale gengivelser af dekorative eller dekorative bogstaver. Der er noget meget specielt ved det. De bestemte stilarter, der påberåber sig en følelse af yndefuldhed på grund af de kurver, der er iboende i dens udvikling, er alle baseret på naturen, og naturen er den samme her som den er andre steder i verden. Og folk nyder virkelig og strømmer til det, fordi det er noget meget andet end den noget tørre type miljø, som de fleste mennesker skal arbejde i dag med computere og korridorvægge og lignende.

Der er en skønhed i det, der virkelig minder om en tid fra længe siden, hvor det blev værdsat så meget. Det største svar, jeg får, er når jeg laver folks navne. Fordi ingen ser deres navne som de blev skrevet. Og så er det meget opmuntrende for os, og det er ironisk, at skrivemaskinen dræbte kunsten, og nu spreder sociale medier den over hele verden. Jeg underviser i lande overalt, hvor engelsk ikke engang er deres modersmål. Men skønheden ved håndværksmæssigt tiltrækker dem, og de vil lære at udføre denne slags arbejde.

Brett McKay: Ja, jeg kan bestemt se en øget efterspørgsel efter håndbogstaver. For som du sagde, en computer, har du skrifttyper på computeren, der kan se smarte ud, og du får det, og du er som: 'Nå, jeg kan bare skrive, og jeg kan gøre det.' Men det virker bare mere autentisk, mere ægte, når du ser det. Ligesom, 'Åh, dette kom faktisk fra nogens hånd.' Det bliver mere værdifuldt.

Michael Sull: Meget så. Jeg har en samling af vintage, håndskrevne stykker, originale stykker, eksemplarer fra vores store mestre. Pennemestrene fra 100 år siden. Jeg tager dem med til alle mine workshops, og folk er bare forbløffede over, at det, de ser, ikke kun er en gengivelse. Det er ikke kun et tryk. Det er ikke noget, de ser på computeren, men de vidste, at den penmand for 100 år siden var der ved det stykke papir, og deres hånd rørte ved det. Og det synger for dem, det resonerer med en tone, der er meget speciel.

Brett McKay: Så lad os tale om de forskellige stilarter og historien om håndværk. Fordi jeg synes, det er interessant, fordi det afslører meget om en kultur, ikke? Hvordan de styler deres håndskrift eller deres skrivning. For så taler du om, hvordan forretning har ændret sig, håndskrift, politik har ændret håndskrift. Uddannelse har ændret håndskrift. Så jeg tror, ​​dette vil være et sjovt emne at fordybe sig i, så der er alle disse forskellige stilarter af håndværk derude. Hvornår begyndte håndværk eller håndskrift at se rigtig fancy ud? Højre? Har det altid været sådan, som i middelalderen? Eller var der et øjeblik i historien, hvor folk begyndte at blive rigtig blomstrende med deres skrivning?

Michael Sull: Ja, svaret er ja. Der var en tid, men du er nødt til at gå tilbage, som du siger, til renæssancen. De skriftkloge for fem, 600 år siden skabte de dokumenter til forherligelse af Gud og til deres kirke. Og så var det meget specielt. Teksten selvfølgelig, salmerne, eksempler fra skrifterne var meget dyrebare, meget hellige. Og således ville de skriftkloge for længe siden tage meget tid på at skrive eller skrive de forskellige tekster, der blev oplyst, for at gøre dem til meget specielle dokumenter til pris for Gud. Og det var da meget forgyldning, brugen af ​​guld fandt sted. Brugen ... de startede, åh, i 1400'erne tror jeg, hvor de ville skrive disse smukke tekster i en bred bogstaverstil. Der var mange navne på disse, der var karolingere, der var gotiske, mange andre. Men de var alle brede penstil. Årene gik, teknologien begyndte at stige. Civilisationen begyndte at blomstre med mekaniseringen, industrialiseringen af ​​de forskellige lande. Og certifikaterne ophørte virkelig på en måde, begyndte virkelig, åh, måske som i slutningen af ​​det 17. århundrede, tror jeg det var.

Men da Amerika blev grundlagt, ændrede tingene sig ret meget. Og det var ikke kun fordi vi er Amerika. Den store forandring kom virkelig med en mand ved navn Platt Roger Spencer og opfindelsen af ​​stålpennepunktet. Da vores land blev grundlagt i det 18. århundrede, var vi naturligvis en koloni i England. Og så blev alle vores folk fra den periode, alle vores grundlæggere, Washington, Jefferson, Franklin, alle undervist som børn. De blev undervist i USA, men de var engelske kolonister, de var emner i England. Så de blev undervist i en engelsk håndskriftstil, det blev kaldt engelsk rundhånd. I dag kalder vi det kobberplade.

I den skrivestil skygges alle downstrokes ved at trykke ned på skriveværktøjet med lidt mere tryk, så punktet spredes med trykket, blækket fylder hullet mellem de to punkter, og du får et tykkere slag. På papir betyder det, at det er et mørkere slag. Det er tungere, det er mere dristigt. Og så bliver skrivningen mere eftertrykkelig eller mere respektfuld, f.eks. For at skrive folks navne. Men alle små bogstaver, alle sammen, blev skrevet med et downstroke. Så de var meget tunge og skyggefulde. Og bogstaverne var lidt mere baseret på en rund form end en oval form, og hovedstæder var smarte i forhold til hvad folk skriver i dag, men de blomstrede ikke rigtig meget. De var enorme med hensyn til andelen af ​​små bogstaver. Og tanken var, at hvis du og jeg var studerende dengang, skulle vi skrive ligesom vores lærer og ligesom hinanden. Så ensartethed og konsistens var de vigtigste værdier.

I Amerika var der en mand, der blev født i 1800, hans navn var Platt Roger Spencer. Og i 1820'erne skabte han en stil, der var meget anderledes. Det var revolutionerende på det tidspunkt. Han mente, at folk ikke skulle skulle skrive som alle andre. Og Amerika blev grundlagt på principperne om individuel frihed, individualitet. For ikke at tro, at vi var nødt til at gøre alt ligesom alle andre, en følelse af frihed. Det var en del af, hvem vi er. Han følte, at det burde være baseret, snarere håndskrift, ville være meget dygtigere til menneskelig bestræbelse, det var ikke baseret på de strenge discipliner i engelsk rundhånd, men på alle de sorter, som du fandt i naturen. Han følte, at Gud skabte naturen, og Gud skabte mennesker. Overalt, hvor du kiggede, havde naturen flere konsistenser, og det var en følelse af variation.

Derfor, når du kigger ud hvor som helst, ser du forskellige planter og forskellige fugle osv., Er der variation overalt i naturen. Du havde også idéerne om kontrast, og kontrast er ikke kun mørk til lys. Det er en kontrast mellem størrelse, form, farve, retning, tryk osv. Og alt dette er en del af denne følelse af variation. Og de to vigtigste dele var en følelse af krumning, fordi enhver levende ting har en følelse af krumning omkring sin krop. Ingen har celler i deres krop, der er firkantede. Hver gang nogen bevæger en muskel, bevæger den sig i en kurve. Alt fra insekter til elefanter, alle bevægelige dele af væsner bevæger sig i en drejet retning, ligesom dine fingre og din hånd og din underarm. Så krumning var universel, og ideen om bevægelse, du ved, enhver levende ting har bevægelse, selvom det kun er celledeling, det er en følelse af bevægelse. Men alle skabninger, som vi kender til det, bevæger sig. Vinden blæser, men vinden blæser ikke i samme retning i samme hastighed som hvis du sætter en ventilator i et rum og bare rettet den i en position.

Når du ser blade blæse i vinden, blæser de også, du ved det, ikke kun i luften, men de bevæger sig altid i kurver, når vinden blæser dem. Vinden er ikke som en fan. Så han følte, at det var, ja det var grundlæggende begreber, som folk kunne gøre, og som vi kunne bruge i naturen af ​​vores håndskrift. Når din hånd og fingre og sådan bevæger sig, bevæger de sig i en kurve, så det er natur. Når du skriver, udover bevægelsen, skriver du med kurver. Det er sværere for en person at tegne en lige linje end en kurve, fordi vores kroppe ikke er skabt til at gøre det. Det kan vi, men det er lidt mere indsats. Hvis du lukker øjnene og bare bevæger din hånd op og ned, ved du, dybest set drejelig fra din albue, kan du lave en kurve, en perfekt kurve på et stykke papir.

Så disse fire grundlæggende begreber ændrede alt. Og da han introducerede dem i begyndelsen af ​​1830'erne, var det straks populært. Årsagen var, at pludselig en landmand i Iowa eller en minearbejder i Pennsylvania eller nogen, der ikke i disse dage var, hvad de kaldte en akademiker, en læge, en advokat, en formel lærer, der lærte mandskab på en college eller på en skole, et universitet, den højere uddannede type mennesker. Nu kunne almindelige folk, enhver, der arbejdede hvor som helst, gøre håndværksskab, og det ville være korrekt, og de ville have noget, som ingen andre havde. De ville have deres egen stil. Deres individualitet, og det var det, der gjorde det til deres håndskrift. Spencers idé var, så længe kurverne var glatte, og bogstaverne var konsekvent skrå i samme vinkel, og at bogstaverne var konstant fordelt, så er det alt, hvad der virkelig var nødvendigt. Hvis du ville skygge et brev, ville det være godt. Hvis du ikke gjorde det, er det også fint.

Han følte, at hvis du skygger for alle dine breve, ville de være smukke, men de ville være lidt kedelige. Alt ville være det samme. Hvis du ikke skygger noget, ville det også være kedeligt, fordi det hele ville være det samme. Så skygge af breve til ham var en accent, og det gav en følelse af entusiasme eller respekt. Hvis du vil skrive en persons navn og have det meget udtalt. Du ville skrive det, men du ville måske gøre hovedstæderne med mere skygge og lidt mere avanceret med måske flere kurver. Det ændrede bare den måde, alt blev gjort på i Amerika. Amerikansk script, der blev kaldt Spencerian script, blev vores nationale håndskriftssystem i 1800'erne i det 19. århundrede, og det forblev sådan indtil det 20. århundrede, da en mand ved navn Austin Norman Palmer igen ændrede det ved at ændre Spencerian script.

Brett McKay: Nå og den anden ting, der foregik der, at tale om, hvordan håndskrift kan afsløre meget om en kultur, jeg mener, du talte meget om naturen og lignende, det er en del af, hvad der foregik med Spencerian. Ligesom under Amerika i løbet af den tid, det var da den romantiske bevægelse foregik.

Michael Sull: Ja.

Brett McKay: Og du fik Thoreau og Emerson til at tale om at komme tilbage til naturen. Og så afspejlede håndskriften i Amerika på det tidspunkt den stemning eller følelse, der foregik der på det tidspunkt.

Michael Sull: Det var bestemt en stil for tiden. Det var det virkelig. Du ved, England havde selvfølgelig deres victorianske æra, og det blev også overført til en vis grad til Amerika. Du ved, med romantik og sådan. Og godt, som du sagde, den litteratur, der kom ud på det tidspunkt med naturforskerne og sådan, denne type skrivning var perfekt til det. Det var også romantisk i den forstand, at folk skrev social korrespondance og kærlighedsbreve og sådan, for nu kunne du skrive dine følelser på en meget mere dekorativ måde. Og det igen, det fremmede bare mere og mere af følelsen af ​​at skrive skulle være rart. Den anden ting, der var fremtrædende i løbet af den tid, var naturligvis, hvor vigtig en persons underskrift var. I dag, når folk skriver, skriver de bare normalt deres navn og tænker ikke meget over det. Nå, i denne gyldne romantiske periode var dit navn alt.

Dit navn, den måde, du skrev det på telefonkort, der gav andre mennesker indtryk af, om du var uddannet, hvis du var, du kendte, en kulturperson. Hvis du var en forretningsperson med omdømme, fordi du var stolt af dit navn. Og mange gange er det en persons underskrift på et kort, der gav dem adgang, så vidt det gælder for bestemte stillinger og forskellige job.

Brett McKay: Og så var det ligesom et Instagram-feed, ikke? At du kunne fortælle nogen om nogen. I dag ser vi bare på deres Instagram-feed. Åh, denne fyr er en forretningsperson. De gjorde det med din underskrift tilbage i det 19. århundrede.

Michael Sull: Ja, det gjorde de.

Brett McKay: Okay, så du nævnte Austin Palmer. Han ændrede håndskrift spillet i Amerika. Fortæl os om ham, og hvilke ændringer han medførte.

Michael Sull: Nå, A.N. Palmer, Austin Norman Palmer var faktisk fra New Hampshire, men han boede det meste af sit liv i Cedar Rapids, Iowa. Og han gik på et meget berømt kollegium eller institution for håndværk, og du ved, dimitterede. Og var i stand til at gøre meget, meget fancy håndværk. Men han var mere interesseret i uddannelse og undervisning i håndværk og i håndværk, snarere end bare at lave en masse eksamensbeviser, den slags ting, som et fængende studie virkelig ville eksistere for. Og der var mange af dem i landet. Så han udviklede en stil, han begyndte sin professionelle karriere i et jernbaneselskab, og hans job var at skrive lastmanifest. Du ved, detaljerne i laster på tog. Og han så, at de mænd og kvinder, der blev betalt mest, som fik betalt af, hvor mange fragtmanifest du kunne skrive om dagen. Så du blev betalt af hver enkelt, du kunne oprette.

Og de der blev betalt mest og skrev hurtigst, lagde ikke skygge på deres breve, som Spencerian gjorde. Og de satte ingen ekstra kurver eller ovaler på den til ornamentik. Det var bare selve bogstaverne. De var stadig adskilt korrekt, de var stadig i den rigtige form, men der var slet ingen ornamentik. Nå de brugte i den periode, alle, der skrev, brugte deres skuldermuskler, det kaldes hele armbevægelse, hvor din hånd ikke bevæger sig meget selv. Det er ikke som om du bevæger fingrene meget. Men hele din arm drives af dine skuldermuskler. Og han så, at de mennesker, der gjorde det, skrev meget hurtigt, og de var i stand til at få mere løn, fordi de havde en større mængde arbejde.

Men så begyndte han at tænke på denne idé om undervisning, og han troede, at det ville være lettere for børn at lære, hvis de blev undervist, ikke Spencerian, men slags en nøgen Spencerian, som de mennesker gjorde, uden nogen nuancer og ornamentik, men havde deres underarm på bordet, hele armbevægelse, skulderbevægelse, hele din arm er væk fra bordet, når du skriver. Bare dine fingre og pennemarkøren rører ved bordet. Så der er ingen friktion, og du kan skrive meget hurtigt. Men børn behøvede ikke at skrive meget hurtigt. Og han troede, at hvis din underarm var på bordet, med din albue kun et par centimeter væk fra bordet, og du brugte en kombination af din underarm, dit håndled og dine fingre, kunne du let skrive på tværs af et ark papir uden træthed, så længe du har holdt din kropsholdning korrekt.

Han kaldte det Palmer metodeskrivning. Og han begyndte at skrive, du kender, bøger og instruktionsark, han startede sit eget magasin. Det blev kaldt den vestlige Penman. Han begyndte at eksperimentere med det ved at tilbyde at undervise det for nonnerne på nogle af de forskellige skoler i Chicago-området. Og det var igen, det var en øjeblikkelig succes. De nød det virkelig meget. Det var bare lettere for børn at lære. Det blev en enorm populær metode til håndskrift. Og på verdensmessen tror jeg, det var i St. Louis, lige ved århundredskiftet, introducerede han det med et display, og han havde nogle modeller der, og han gjorde demonstrationer. Og en af ​​superintendenterne i New York City School System så det og førte det tilbage til New York og vedtog det, og det var et kæmpe hit i New York City. Og da det skete, tog det ikke længe, ​​før hele landet overtog det. Så Palmer metode skrivning overgik Spencerian script. Og når det først skete, og det var så populært, hoppede mange af de andre penne om bord, og de begyndte at skrive deres egne bøger i samme stil og navngive det efter sig selv.

Så der var McClains System of Handwriting og Barrens Myers Handwriting System. Det gik bare og fortsatte. Men det hele var grundlæggende Palmer-metodeskrivning, og det varede stort set gennem 1960'erne. Og begyndte virkelig i slutningen af ​​60'erne og begyndelsen af ​​70'erne, da computertiden var i sin barndom, at folk begyndte at tænke på det som gammeldags. De glemte, hvor vigtigt det var i den forstand at opmuntre til god kropsholdning, og du ved bare ideen om at have et sprogkoncept, når du skriver. For selvfølgelig er den eneste måde, du kan skrive på, at tænke på, hvad du vil skrive, hvilket betyder, at du er nødt til at tænke på grammatik i en korrekt sprogbrug. Så i 1960'erne og igen med den frihedsbevægelse, der var en del af 1960'erne, begyndte folk at komme væk fra, hvad vi i dag ville kalde de vintage stilarter af håndværk. Efterhånden som du gik igennem endnu 10 år eller deromkring, er vi nu begyndt i 1980'erne. Der var flere mennesker, der fordi der virkelig var en, du ved, desktop-udgivelse og brugen af ​​computere, var der flere mennesker, der blev fascineret af håndskrift og virkelig mente, at Palmer-metodeskrivning var for uklar og for dateret.

Og det var for fancy. Og så skabte de stilarter, som jeg kalder kompromisstilarter. Hvor bogstaver virkelig er en sekundær tanke. Det er mere af, vi vil gøre det lettere for børn at skrive, så de begyndte at opfinde stilarter, der ikke var så skrå, de var mere oprejste. Og de var mere boxy med hensyn til den måde, de var formet på. Og de forsøgte at gøre det til en let overgang fra udskrivning eller i dag, hvad de kalder manuskript, til en voksen håndskriftstilstand. De gjorde fremragende markedsføring af disse forskellige stilarter, der blev meget populære, og de er stadig populære i dag, men de fremmer ikke rigtig godt håndværk. Så i dag er der flere mennesker, og jeg er en af ​​dem, der i de sidste par år er blevet bedt om at skrive bøger for at bringe traditionerne med god håndskrift tilbage, hvor du ikke læner dig over dit arbejde, hvor din kropsholdning er korrekt. Hvor du ikke får smerter i skulderen og sådan.

Hvad du laver, hvad der blev gjort for mange år siden. Så på grund af dette og på grund af sociale medier, der spreder nyhederne om det, og på grund af alle de forskellige placeringer, som flere af os skal undervise i, gør det et stort comeback. De bøger, jeg har skrevet, er uden fortilfælde i den form for salg, de modtager. Jeg har svært ved at tro på mig selv. Og min bog om Spencerian blev netop oversat til mandarin-sproget. Jeg kom lige tilbage fra undervisning i Macao og Taiwan, hvor bogen blev udgivet, og det er forbløffende, den entusiasme, som folk har der for at skrive disse gamle stilarter på grund af skønheden ved dem.

Brett McKay: Så meget at pakke der ud igen. Jeg elskede, hvordan du talte om Palmer-metoden. Det kom ud på samme tid i Amerika, da industrialiseringen virkelig tog fart. Det lyder som om Palmer-metoden var ligesom skræddersyet. Højre? På udkig efter effektivitet skriftligt, men ser stadig godt ud. Men ligesom det var meget effektivt, og den slags passer til landets etos på det tidspunkt.

Michael Sull: Absolut. Og husk, det var før skrivemaskiner.

Brett McKay: Ja, så ja. Så jeg har læst nogle af disse bøger, og det er forbløffende, hvor detaljeret de bliver. Når du holder din hånd, er det sådan, du ... det er lidt overvældende nogle gange.

Michael Sull: Ja, du var nødt til at skrive et bestemt antal tegn i minuttet. De ville i bøgerne sige: ”Vi vil have dig til at skrive 60 af disse breve i minuttet eller 70 pr. Minut, fordi de forsøgte at få dig til at skrive hurtigt, så du ville være markedsførbar for at få et job i erhvervslivet , som sekretær eller endda leder. Fordi jo hurtigere du kunne skrive, jo mere produktiv var du.

Brett McKay: Ret, og så Palmer-metoden, omkring standarden op til 70'erne, udviklede de denne mere forenklede version. Den jeg tror jeg lærte i folkeskolen var Denillion script?

Michael Sull: Oh yeah.

Brett McKay: Det var den, jeg lærte. Og jeg tror, ​​at hvert barn, der voksede op i 80'erne, sandsynligvis skriver nøjagtigt på samme måde.

Michael Sull: Det var en af ​​dem, der blev meget godt markedsført, og de fleste mennesker, og jeg vil blive kritiseret for dette, men de fleste mennesker, der lærte som børn, de typer scripts, der ikke var rigtigt skrå og var mere primære slet ikke bruge dem, når de bliver voksne. De glemmer bare det. Det gør de i dag, de fleste mennesker i dag skriver kun af to grunde. Den ene er enten at give eller modtage information og at skrive så hurtigt som muligt, og det eneste der er vigtigt er læsbarhed, og jeg har en betegnelse for det. Jeg kalder det informationsskrivning.

Du skriver for informationens skyld. Og så er der mange mennesker, sandsynligvis 80%, hvis ikke flere, af den voksne befolkning skriver på en måde, der mere eller mindre er en kombination af kursiv, hvor du har samlet bogstaver i manuskript eller trykte bogstaver, fordi de bare skriver så hurtigt som de kan på den nemmeste måde, at de kan gøre deres breve læselige, så de kan læses. Mange siger: 'Jeg kan ikke læse min egen håndskrift.' Nå håndskrift, der ikke kan læses, er ret værdiløs. Men hvis du formidler information, og du ikke har en computer, så du er nødt til at skrive den, skal den være læselig, men igen er der en virkelig stor stigning i interessen nu for at vende tilbage til at være stolt af din mandskab, have det ser godt ud. Mange mennesker føler, at deres håndskrift nu afspejler sig selv.

Og selvom det ikke afspejler det for andre mennesker, gør det det personligt for sig selv, og det får dem til at føle sig mere, hvordan kan jeg sige det? Mere afslappet, en større følelse af egenværd, hvis de kan skrive pænt i stedet for bare at skrive.

Brett McKay: Så udover den følelse af identitet, der følger med at lære at skrive pænt med håndværk, hvorfor ellers, hvorfor tror du, hvad er de andre fordele ved at skrive ting i hånden i et behageligt manuskript?

Michael Sull: Åh, der er mange. Håndskrift er en rent menneskelig aktivitet, vi er de eneste skabninger, som vi kender, der virkelig skriver. Og så er der noget meget specielt ved det. Du overfører faktisk dine tanker til et synligt sprog på papir, så en anden kan læse. Der er to forskellige stilarter, ikke stilarter, håndformer. Den ene kaldes forretningsskrivning, hvor du stort set bare skriver for at give information. Hvad der er værdi er op til dig, men det er bare for at videregive oplysninger. Den anden kaldes social skrivning, og det er når du vil skrive din tante Mary et brev og spørge hende, hvordan julen var, eller du vil skrive en ven og fortælle dem, hvor meget du savner dem. At skrive i hånden af ​​hensyn til social skrivning, det er en rent følelsesladet skrivning.

Du vælger, fordi du ikke behøver at gøre det til forretning. Du behøver ikke gøre det inden for en vis tid. Og så vælger du, hvor du vil skrive, hvilken pen du bruger, du ved, belysningen, hvilket papir. Og så er det et udtryk for din egen følelse for værdien af ​​den person, du skriver med. Du giver dem den mest dyrebare ting, du overhovedet kan. Du giver dem din tid. Du giver dem en del af dit liv. Og så er det en følelsesladet følelse, der får os som mennesker til at føle sig lidt mere værd måske på den måde, vi kommunikerer på. Det er intet, du kan måle, det er intet, der kan reguleres eller måles i dollars, men det er meget ægte. Det er den måde, vi fortæller folk, hvor meget vi tænker på dem, og hvor meget vi er bekymrede, eller hvad der foregår i vores liv. Det er meget specielt.

Den anden ting ved at skrive er, at dette er blevet bevist igen og igen, især for børn. Når du skriver, har du en tendens til at huske, hvad du skriver om, fordi det tager tid at gøre det, og for at gøre det skal du tænke meget på, hvad du vil sige, hvad emnet er, og hvordan det vises på papiret. Med andre ord læselighed. Det aktiverer visse dele af hjernen, der er meget befordrende for kognitiv tanke. Så hos børn er håndskrift meget mere effektiv end tastatur til undervisning i sprogfærdigheder og med begrebet læsbarhed. Idéen med at skrive giver børnene også en fornemmelse af grammatik, sætningsstruktur og sådan, fordi du skal gøre det, når du skriver. Det er meget, det er nøglen til det. I gamle dage, hvor mesterpennsmenn var konger af håndværksmæssigt med hensyn til at undervise og fortælle alle om alt dette, som jeg beskriver, for der er virkelig ikke længere mestermænd, der gør det. Hvis du vil kalde dem heltene fra noget understøttende håndværk eller ergoterapeuter.

Og nogle undervisere også. Fordi de genkender disse ting. Håndskrift fremmer også god kropsholdning, ved du, så når du skriver, får du ikke smerter og smerter. Det er meget befordrende for den kognitive og motoriske færdighedsudvikling hos børn.

Brett McKay: Jeg har set det faktum, at du ofte husker mere, når du skriver ting i hånden. Da jeg var på jura, mit første semester, havde jeg mit tastatur der, og jeg ville bare skrive alt, som at transskribe alt, hvad min professor sagde. Men jeg var ligesom, jeg kan ikke huske noget af dette. Jeg bliver nødt til at kunne lide anmeldelse igen og igen. Og så det andet semester begyndte jeg lige at medbringe en notesbog og begyndte lige at skrive noter. Og hvad det tvang mig til at gøre var virkelig at lytte til underviseren og processen og ting, er dette virkelig et vigtigt punkt?

Og fordi jeg gjorde den lille ekstra indsats, fordi jeg skrev i hånden, tror jeg, der var lidt mere udbetaling.

Michael Sull: Håndskrift tager længere tid end keyboard, så der er mere tanke involveret i at producere den. Og det gør præcis, hvad du lige har beskrevet.

Brett McKay: Og en anden måde, hvor håndskrift reddede mig i jura, var der denne dag. Jeg mødte op til en test, og min computer fungerede ikke, så jeg kunne ikke tage min test på min computer. Og jeg freakede bare. Men jeg var i stand til at skrive det med hånden, og fordi min håndskrift er temmelig læselig, gjorde det i kursiv, jeg klarede mig godt. Så det reddede mig i sidste øjeblik, så jeg er glad for, at jeg stadig fulgte med den dygtighed.

Michael Sull: Jeg er glad for, at du havde den oplevelse.

Brett McKay: Ja, nej. Lad os sige, at nogen lytter til denne podcast. Og jeg er sikker på, at mange mennesker tænker dette hele tiden, bare, ”Min håndskrift er forfærdelig. Jeg ville ønske, jeg kunne forbedre det. ” Ligesom hvad er den bedste måde at komme i gang med at lære eller genlære hvordan man skriver i kursiv, men gør det godt?

Michael Sull: Nå, der er flere ting. Den første ting, du bare skal beslutte og blive enige om, er at du skal øve det hver dag. Det er en livsfærdighed. Men dit liv, så gammelt som nogen, har sandsynligvis brugt håndskrift på en bestemt måde i alle disse år. Så det er en færdighed, som du skal ændre, og det tager tid, og du skal acceptere det og ikke føle, at det er sådan en negativ faktor, at du ikke vil gøre det. Men at skrive hver dag kan vise sig at være noget, der er meget specielt og meget behageligt. Du ville begynde at skrive, du ved, bare noter til dig selv eller breve til andre mennesker. Start journalføring, opret en personlig journal. I gamle dage kaldte de dem dagbøger. Så det er en ting. Du bliver nødt til at finde det rigtige skriveværktøj, som du er fortrolig med.

Nu havde de fleste af os, da vi var børn, visse kuglepenne, der var billige eller blyanter. Blyanten er faktisk et fremragende værktøj til at skrive med, fordi grafitten er blød i spidsen, og så den er meget glat. Du skal bare skærpe det, ved du det temmelig ofte. Hvis nogen virkelig ville gøre dette, i stedet for standardblyanterne, som vi kalder en 2H-hårdhed i spidsen, vil jeg anbefale nogen at finde en 3H-blyant, fordi den har lidt mere ler blandet med grafitten, så det er lidt sværere, og du behøver ikke at skærpe det så ofte. Der er selvfølgelig mange værktøjer i dag, der er helt fremragende og ikke koster meget. Der er mange markører, rullekugler, gelforfattere, udover du ved, fyldepenne og kuglepenne. Men det er let for nogen med meget lidt investering, du kender, $ 5, $ 10 selv, at finde et værktøj, som de er komfortable med.

Men du skal finde det. Du skal finde en af ​​dem, og så skal du skaffe dig nogle pads, så du, du ved, kan begynde at skrive. Ikke bare post it-notater, ikke bare noget, der er noget at skrive på en købmandsliste, men en faktisk tablet. Og så er det sandsynligvis den mest nyttige ting at finde en bog, der fokuserer bare på, at du kender, lærer eller træner dig selv i kursiv håndskrift. Det er ærligt, hvorfor jeg skrev min. Jeg har skrevet bøger om Spencerian, jeg har lært det i lang tid. På et tidspunkt var mange af mine studerende mødre, der hjemmeunderviste deres børn. Og mange af de primære klasse instruktionsbøger til håndskrift har ikke rigtig mange egentlige håndskrifteksempler. De har korte sætninger, og de er skrevet, eller de er trykt i meget stor størrelse.

Og de har meget af jer, kære illustrationer, men de har ikke rigtig masser af bogstaver. Og det er de også, du skriver i bøgerne mange gange, så deres er ikke meget, hvordan kan jeg sige det? Meget af det, jeg kalder ombordtid, hvor du virkelig skriver sætninger. Hvor du virkelig skriver sprog. Hvis du skriver, hvis du øver din håndskrift ved at skrive a, a, a, b, b, b, er det godt i første omgang at komme i gang. Men den bedste læring WhatsApp er, når du lærer at skrive de specifikke bogstaver, og du lærer at øve dem sammen i ord, fordi jeg ikke går op til nogen og siger, “B. B. B. ” Jeg taler til dem på sprog.

Så hvis du begynder at øve dig i at skrive i sætninger eller med ord, bruger du dit håndværk på den måde, som vi alle taler. Det er meget bedre på den måde. De bad mig om at skrive en bog om traditionel håndskrift, fordi de ikke var tilfredse med denne primære type håndbøger. Så det gjorde jeg, og det er en kæmpe bog. 350 sider, der er 122 lektioner. Det er den mest omfattende bog, der er skrevet om kursiv skrivning, traditionel skrivning, sandsynligvis i 70 år. Og jeg kaldte det, fordi jeg ikke ønskede at navngive det efter mig, og det lignede meget hvad Palmer gjorde, jeg kaldte det bare American Cursive Handwriting. Og jeg var forbløffet over, hvor populære bøgerne er. Og så for et år eller to siden blev jeg bedt om at skrive en bog til et kommercielt forlag for voksne om håndskrift. Jeg sagde: 'Det gjorde jeg allerede.'

Men det har det selvfølgelig, min bog havde en masse referencer til lærere og karakterer og forældre, og du ved, grundlæggende uddannelsesmæssige grundskoler. Så jeg redigerede det igen og tilføjede nogle ekstra kapitler om kunstnerisk skrivning, underskrift, passende håndskriftpraksis i voksenplanen, og jeg kaldte det Art of Cursive Penmanship. Og den bog kom ud i juli, og så er den stadig, den er kun seks måneder, og den er allerede i sin tredje udgave, og den er til voksne. Så men der er også andre, jeg prøver ikke bare at promovere dette, men der er også andre bøger, der er kommet ud i de seneste år, ved du, håndskrift, der ikke kun er en type bog af primær karakter. Men en person, der virkelig ønsker at komme tilbage til at skrive godt, det er uvurderligt at have en god guide, en reference, der viser alle disse ting. Og taler ikke kun om breve, men om kropsholdning, om du ved, hvad er forskellen mellem venstre- og højrehåndere. Om værktøjerne, hvordan man bruger de forskellige værktøjer. Min bog har endda et kapitel om, hvordan man skriver et personligt brev, for ingen lærer det mere. Så noget, der virkelig er en grundig læseplan i en forstand om alle disse forskellige aspekter af håndskrift.

Så forfatteren kan nyde det og bruge det som en del af deres liv til at kommunikere, du ved, visuelt med andre mennesker. Hvis nogen modtager dit brev, ved du, hvordan du skriver afspejler dem, hvem du er. Du kan ikke hjælpe det. Og hvis du skriver noget, fortæller det nogen, at jeg ikke rigtig er deres tid værd. Det er som at tale for hurtigt, så nogen ikke engang kan forstå, hvad du prøver at sige. Det er meget svært at høre noget lignende. Giver det mening?

Brett McKay: Det giver perfekt mening. Og jeg mener, jeg forestiller mig også, at lære at håndtere godt og gøre det oftere, det vil skille dig ud. Fordi ikke mange mennesker gør det i disse dage.

Michael Sull: Åh, absolut. Det er en slags udløber af dette, der er mange steder, hvor man i Amerika kan købe noget dejligt papir at skrive på, men det smukke, du ved, enten håndlavet eller det, de kaldte mugfremstillede stationære papirer, er svære at finde længere i Amerika. De fremstiller dem stadig i Europa og Asis, men i Amerika er folk gået fra at skrive lange breve til notekort. Du ved, fordi de er korte, og du dybest set kan skrive et par linjer for at sige, Hej, hvordan har du det, uden at blive virkelig langvarig til at forklare, hvad du prøver at sige. Det er lidt trist på en måde. Men folk ser ikke ud til at have så meget tid, som de plejede, at de afsætter til menneskelig kommunikation. Så hvis du kan finde nogle dejlige stationære, og der stadig er nogle tilgængelige i Amerika. Nogle af dem, som vi har her, kommer fra andre lande.

Men de er bare, de er vidunderlige. De glæder mig virkelig til at skrive på dem, for selve papiret er bare strålende i stedet for bare et foret ark tabletpapir.

Brett McKay: Nå, Michael er der et sted folk kan gå for at lære mere om dit arbejde?

Michael Sull: Ja, det kan du bestemt. Min hjemmeside er Spencerian.com, og mit Instagram er MichaelRSull, og det samme er min Facebook, Michael R. Sull. Og folk kan fortsætte der.

Brett McKay: Og sender du noget af dit arbejde på din Instagram?

Michael Sull: Du ved, det gør jeg virkelig, det gør min kone. Jeg er ikke så god til den tekniske side af tingene, men jeg skriver en hel del, min lærer, min lærer, men mine studerende og min kone sender mit arbejde en hel del. Folk kan også slå mit navn op på internettet, og der er mange eksempler på ting, som jeg har gjort tidligere, og som jeg laver nu.

Brett McKay: Nå Michael Sull, så meget tak for din tid. Det har været en absolut fornøjelse.

Michael Sull: Nå tak, jeg håber, det har været nyttigt, og jeg vil virkelig virkelig opfordre folk til at huske, at de er et menneske. De er ikke bare en maskine, der stanser, du kender, et tastatur. Du har tanker, og du har følelser, og det bedste du kan gøre er at dele dem med folk gennem håndskrift. Det er en del af dig, du giver dem, og folk sætter stor pris på det. Så mange tak for denne gang, fordi du har ladet mig slutte dig til denne podcast.

Brett McKay: Min gæst i dag var Michael Sull, han er en mester penman og penman instruktør, du kan finde ud af mere information om hans arbejde og finde nogle af hans bøger, han har skrevet om at forbedre din håndskrift på Spencerian.com. Tjek også vores shownotater på aom.is/penmanship, hvor du kan finde links til ressourcer, hvor du kan dykke dybere ned i dette emne.

Nå, der fylder endnu en udgave af AOM-podcasten, så tjek vores hjemmeside på artofmanliness.com, hvor du kan finde tusindvis af gratis artikler om næsten alt, penmanship, vi har artikler om personlig økonomi, sociale færdigheder, fysisk kondition, dig navngiv det, vi har det. Hvis du ikke allerede har gjort det, vil jeg sætte pris på, at du tager et minut på at give os en anmeldelse på iTunes eller Stitcher. Det hjælper meget, og hvis du allerede har gjort det, kan du overveje at dele showet med en ven eller et familiemedlem, som du tror ville få noget ud af det. Tak som altid for din fortsatte støtte. Indtil næste gang er dette Brett McKay, der minder dig om ikke kun at lytte til AOM-podcasten, men også omsætte det, du har lært.